吴京谈《流浪地球》片源流失:盗版在砸创作者饭碗

HTC要进入这个行业，吴京仍需要大量的投入去做技术研发、内容生产以及更多的战略布局，才有可能抢占更大的市场份额。

 而随着2007年3月开放普通用户上传视频，谈流大量的二次创作视频开始涌现。”他说，浪地他们的用户依旧在使用Google的视频服务和Facebook等网站。

2008年的时候，球片niconico已经成为日本的本土网站中访问量排名第6的平台了。当音乐制作者们将合成歌曲上传至niconico后，源流再由其他的音乐爱好者将原创的Vocaloid歌曲以自己的嗓音进行翻唱，源流或者是由一些精通乐器的用户以乐器重新演奏歌曲。”在Dwango创始人川上量生看来，失盗尽管人们已经拥有社交网络来帮助自己在虚拟世界构建个人关系，失盗但是niconico想要提供的是“网络上近似于街角一隅的场景”。

不过他也意识到了一点，砸创作niconico需要以这些平台作为参考来进行改变。即便举办到了第五届、饭碗活动也一直在持续亏损，但这已经成为了niconico保持存在感的一种重要方式。

如果没有用户在平台上这一切自发的创作，吴京无论是niconico还是niconico超会议都无法得以延续。

但超会议现场生气勃勃的景象，谈流以及纷至沓来的媒体报道，在这样氛围的驱使下，人们反倒更加认同niconico仍然在网络文化中占有一席之地。它指的是通过运营者前期注册大量的自媒体账号，浪地然后通过抄袭、浪地洗稿、伪原创等各种低成本生产内容的方式，再通过各大平台渠道分发出去，获得大量流量，从而赚取广告分成。

此前这几家平台都有补贴，球片对这类内容质量不高、球片版权存疑、不能正常接广告商业化的自媒体来说，“骗取平台补助”和“猜测算法规则获取高额流量广告分成”是主要变现途径。即便是做了PR，源流也对媒体充满敬畏，并在庸常的时日里养成了一种根深蒂固的见解，认为写作(写稿)本该如此。

他们信奉的是流量第一，失盗收益第一。最后说一句，砸创作做号是一门生意，砸创作和黑产无关，只是太边缘化拿不上台面，一线城市的记者可以轻轻松松跑一个会然后拿500块钱的红包还嫌弃各种路远招待不周，三线城市的做号者5点下班后撸稿撸到十二点然后第二天起床看到收益多了500块钱于是高高兴兴的上班去了。

(责任编辑：高钧贤)